松樹不動(dòng)聲色，雪花緩緩飄落。
    在夜空中，黝黑的松枝蒼勁如岳，雪花輕盈、靈動(dòng)，宛如“在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的”精魂。在溫嶺繁華地段一棟高樓的工作室內(nèi)，這件巨幅攝影作品《冬雪NO.7》散發(fā)著攝魂奪魄的力量，令人震撼，也讓人不禁更深地注視它的創(chuàng)作者——民建會(huì)員、溫嶺市鏡界攝影設(shè)計(jì)室藝術(shù)總監(jiān)葉文龍。
    這位文氣、清朗的年輕人，榮獲第12屆中國攝影金像獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了臺(tái)州攝影界的一次歷史性突破。中國攝影金像獎(jiǎng)是我國攝影領(lǐng)域最高個(gè)人成就獎(jiǎng)。
    葉文龍與攝影的緣分開始于少年時(shí)代。小學(xué)四年級(jí)時(shí)，葉文龍認(rèn)識(shí)了一個(gè)讀師范的年輕人。他有一臺(tái)傻瓜相機(jī)，經(jīng)常帶著葉文龍出去拍照，讓少年對(duì)攝影有了最初的喜歡。
    18歲那年，他省吃儉用，“摳”出一部分生活費(fèi)，擁有了第一臺(tái)相機(jī)——鳳凰205。第二年，又買了一臺(tái)二手的海鷗DF1。因?yàn)闊釔蹟z影，鐵路專業(yè)畢業(yè)后，為了省錢買反轉(zhuǎn)片膠卷，他曾經(jīng)連續(xù)一個(gè)月吃方便面，吃到流鼻血。
    憑著拳不離手、曲不離口式的勤奮，葉文龍25歲就在國內(nèi)攝影界嶄露頭角，隨后的三年里，數(shù)十次入選國內(nèi)外大型影賽影展。
    2007年夏，葉文龍的作品脫穎而出，《后天NO.1》獲得第22屆全國攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類金獎(jiǎng)，同時(shí)，取材于家鄉(xiāng)山水的《故鄉(xiāng)小溪》和《空山新雨后》獲得黑白類優(yōu)秀獎(jiǎng)。這是中國攝影家協(xié)會(huì)主辦的歷史最悠久、影響最廣泛、規(guī)模最大的全國綜合性攝影藝術(shù)展覽，2009年，葉文龍入選浙江省首屆十佳攝影師，次年榮獲浙江省首屆攝影金像獎(jiǎng)。2013年，他入選浙江省首批“新峰計(jì)劃”。
    葉文龍成為中國攝影界一顆冉冉升起的新星。中國攝影家協(xié)會(huì)在全國挑選了10位青年攝影家，推出“青年·未來——中國青年攝影師”叢書，其中之一就是葉文龍的作品選集《師法自然》。
    葉文龍說：“我堅(jiān)持想法第一，因?yàn)槿魏渭夹g(shù)都是為成熟的想法服務(wù)的，即把不可預(yù)見的、常人看不見的風(fēng)景呈現(xiàn)出來。”他也反對(duì)片面追求器材：“對(duì)于攝影者來說，器材并不是最重要的，夠用就好。”
    他的《空山新雨后》系列，就是“想法第一”的碩果。他喜愛中國古典山水畫和山水詩，但是，怎樣用攝影鏡頭拍出空山新雨后的意境？他反復(fù)思考，直到胸有成竹，甚至在腦海里已經(jīng)看見了將拍的畫面。然后，他投入拍攝。山還是那山，水還是那水，但在葉文龍的鏡頭里，卻有了神韻。
    這種以思想統(tǒng)攝創(chuàng)作的特點(diǎn)，在葉文龍的《我的海》系列中，體現(xiàn)得更加淋漓盡致。連續(xù)一個(gè)月，他凌晨3點(diǎn)鐘一個(gè)人去溫嶺城南的海邊，有時(shí)干脆不帶相機(jī)，潛心觀察潮汐規(guī)律，熟悉潮起潮落和海邊的風(fēng)霜雨雪、晨昏暮色。葉文龍用恰當(dāng)?shù)穆T攝影給海水帶來絲般的感覺，同時(shí)保留水的質(zhì)感和特點(diǎn)，用黑、白、灰的變奏，用波浪與礁石的對(duì)峙，拍出了獨(dú)樹一幟、別具韻味的“我的海”。
    葉文龍的作品連續(xù)入選第23、24屆全國攝影藝術(shù)展覽，《寂月》還獲得24屆藝術(shù)類銅獎(jiǎng)。2012年，他被聘請(qǐng)為《中國國家地理》雜志的專欄攝影師。2016年6月，《中國國家地理》的封面是葉文龍拍攝的溫嶺灘涂，討海人融在夕陽里，天海一色。這些年，他的作品還陸續(xù)被選用為《大眾攝影》《中國攝影》的封面和《中國攝影報(bào)》的頭版頭條。
    但是，在風(fēng)生水起中，葉文龍的攝影事業(yè)一度陷入迷茫，常常對(duì)著漂亮的風(fēng)景，按不下快門。為什么？因?yàn)樗圃嘧R(shí)。他逼問自己：“難道攝影創(chuàng)作就是復(fù)制自然，做一名大自然美景的‘搬運(yùn)工’？”因此，葉文龍先后三次到了黃山腳下，卻沒有上山，而是怏怏而返。因?yàn)椋麤]有想好怎么拍黃山，怎么拍得與眾不同，不但與前人不同，也與過去的自己不同。
    轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2016年1月5日。他在縉云縣仙都風(fēng)景區(qū)創(chuàng)作，為了拍出鼎湖峰與湖畔旁逸斜出的樹枝相垂直的構(gòu)圖效果，他穿著一條短褲涉入齊腰深的溪水。冬天的溪水寒冷徹骨，凍得他直打寒顫。但為了拍出一張極致的好照片，他覺得這是必要的，是“肉體上的考驗(yàn)，精神上的滿足”。十多分鐘后，終于在水中拍到滿意的照片，葉文龍才上岸，趕緊躲進(jìn)車中穿衣、喝熱水。這時(shí)，他突然感到應(yīng)該去黃山，于是立即驅(qū)車前往。當(dāng)晚，他發(fā)起高燒，體溫超過了攝氏39度，但第二天堅(jiān)持登山，因?yàn)樗杨D悟怎樣拍出“我的山”。
    在黃山上的三天，遇上兩次大雪一次大霧，景觀多變，氣象萬千。他覺得自己非常幸運(yùn)，沉浸在創(chuàng)作的興奮之中，以至于有時(shí)忘了自己是個(gè)高燒病人。葉文龍的作品往往有一種內(nèi)斂的冷靜，但此次黃山創(chuàng)作的《冬雪NO.1》和《冬雪NO.2》卻洋溢著情不自禁的喜悅。而《冬雪NO.3》中，縱情飛舞的漫天大雪，更是潛流奔涌，隱抑不住葉文龍取得藝術(shù)新突破的歡暢。
    2017年12月底，他再上黃山。2018年1月26日，臺(tái)州兩會(huì)一結(jié)束，他又馬不停蹄地三上黃山，繼續(xù)《冬雪》系列創(chuàng)作，而鏡頭語言更加凝練自如，呈現(xiàn)出一種更加渾然大氣的寂靜與沉穩(wěn)，宛如一闋大自然的圣歌。這是他迄今最滿意的作品。
    葉文龍突破創(chuàng)作瓶頸期后的新藝術(shù)追求，得到國內(nèi)攝影界的熱烈肯定。他的《山海時(shí)光》獲得第25屆全國攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類金獎(jiǎng)。第26屆全國攝影藝術(shù)展覽規(guī)模空前、參賽作品高達(dá)21萬余幅。這屆國展不再評(píng)比金獎(jiǎng)，改設(shè)評(píng)委會(huì)推薦作品。葉文龍的《山水詩行》成為評(píng)委會(huì)推薦的七件藝術(shù)類作品之一。
    2018年1月，葉文龍被聘為新一屆中國攝影家協(xié)會(huì)藝術(shù)攝影委員會(huì)委員，也是20位藝委會(huì)委員中最年輕的一位。
    在第十二屆中國攝影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)式上，葉文龍道出了他的藝術(shù)夢(mèng)想：“用真山真水真性情，構(gòu)筑具有東方意境的‘新山水王國’。”
    （作者系《臺(tái)州日?qǐng)?bào)》記者）