“朱次元的作品為現代中國微雕樹立了‘工、藝并重’的品牌形象。難怪他的作品一經推出，即得以獨步藝壇、直面市場，大受藏家青睞。” —— 中國工藝美術學會木雕藝術專業委員會秘書長、浙江省美術評論研究會副秘書長張所照 

    有媒體說朱次元是“從毫厘世界走出的微雕大師”，但是讓刻刀游走在頭發絲上，雕琢出美輪美奐的作品，這“世界”比毫厘要小得多！一根頭發的直徑一般為0.08毫米，它周長約為0.2毫米，但刻刀刻的僅僅是周長的一個側面，其實三分之一也不到，約為0.07毫米，也就是70微米。而朱次元還能在比毛發還小的汗毛上雕刻作品，而汗毛的直徑僅為0.03毫米，周長約為0.09毫米即90微米，要在90微米的三分之一的30微米的寬度上雕刻作品，肉眼很難控制刻刀的走向，朱次元往往是憑著感覺在游走刻刀，其間的差距肯定是在微米之間，必須小于毫厘！而感覺的功力在于精準，精準的功力在于數十年的磨礪！可見，微雕藝術對雕者的要求之高超出人的想象！
    夏日，走進河畔居微雕大師朱次元的家中，客廳里的微雕臺屏《華夏溯源》和《古韻迎賓》豁然入目，這是他近幾年新創作的作品，《華夏溯源》以中華五千年文明史之始源為創作背景，將代表中國文化的十二生肖、八卦圖、道德經組合在一起。屏座是用老紅木雕刻制作，臺屏的玻璃框內共有27件微雕作品，上端置有壽山石雕琢的十二生肖，并在其上刻百家姓。中軸線上分別置有皇帝像龍頭印章、伏羲的陰陽八卦圖及老子紫氣東來圖；兩側墨玉上刻有《道德經》全文。《古韻迎賓》也是用老紅木做臺屏，共有18件微雕作品，內有《發刻民樂系列》，在微雕樂器二胡、三弦、琵琶、月琴、阮咸等5件民樂下方是刻有四仙女手持華蓋、旌幡、鮮花的迎賓圖，迎賓圖左右的6塊墨玉上刻有唐詩宋詞……。這兩件作品一問世，就受到藝壇的好評，其中，《華夏溯源》在今年4月獲得了第三屆中國• 浙江工藝美術精品博覽會“明清居杯”金獎。
    “還有一件作品《中原競雄》到今秋完成，我試圖通過微雕藝術形式將中華民族的起源、歷史的發展及禮儀文化精煉地濃縮在這三大作品中，來弘揚和贊美中華民族的優秀的傳統文化。”朱次元向記者介紹道。
    觀賞這些作品必須要用放大鏡才能看清其廬山真面目！工藝之精、內涵之深、作品之美，讓人嘆為觀止！這對他是一個超越自我的挑戰，不僅在功力和藝力都必須達到極高的境界，而且創作時眼力、體力狀態要好，方能找到不差微毫的精準感覺！
    朱次元從事微雕藝術已有30余年了，他的名字雖然在湖州不為大多數人知曉，然而他在中國微雕界卻名氣不小，他的知名度完全是由他的微雕藝術作品在對外“代言”，他創作的《發刻民族樂器》、《微刻歷代帝像印章》、《孫子兵法古兵器》、《金剛經》、《歷代精品名石印章》等有8次在中國（國家級）工藝美術大師精品展中獲得金獎，還擁有兩項吉尼斯紀錄。青田石《歷代精品名石印章》于2009年被中國工藝美術館收藏。故宮博物院副院長楊新為他的作品題詞“細入毫發，巨納乾坤”， 中國工藝美術學會木雕藝術專業委員會秘書長、浙江省美術評論研究會副秘書長張所照所寫的《從良渚文化微雕說起——簡析朱次元精微藝術之道》一文中評說道：“當代中國微雕的引人注目，始自上世紀八十年代。起初浮出水面激起浪花的，多半系熱衷于在一粒米上的刻畫或一根毛發上的微刻。這似乎大有人在。表明‘你我皆能’向微觀極限沖擊……面臨接踵而來的諸多問題，凡有志于精微藝術之道者，無不開始反思，進而探究如何發揚傳統、走向現代……在我看來，在這方面頗多建樹、居于前衛的道中之人與杰出代表，要數浙江省工藝美術大師朱次元。”
    正如張先生所評說，朱次元不僅懷有精湛的微雕技藝，而且是一位有思想的微雕家。多年來他立足創新，獨辟蹊徑地把“寶”押在“雕”與“造物”、“精”與“材質”和“奇”與“立體”的對號入座上，全面凸顯“以微攬勝”的手上絕技，濃縮著深厚的中國優秀傳統文化。張先生還贊譽說：“朱次元的作品為現代中國微雕樹立了‘工、藝并重’的品牌形象。難怪他的作品一經推出，即得以獨步藝壇、直面市場，大受藏家青睞。”
    “作為微雕家，必須要有創新意識。”朱次元說。他早年的創作的微雕作品就注重內容和形式的創新。在內容上他不僅展示中國優秀的傳統文化，還注重展示世界的優秀文化；在形式上注重從技術到用材上的延伸和創新。如由他發明、后來申請國家專利的“鑲嵌印章”，讓傳統的石雕印章鑲上了一個孔式圓鏡，內嵌有諸如“象牙微雕花瓶”雕件和刻上文字的發絲；他還利用幾大國石的石雕印章，用微刻來展示中國書、畫等等，大大拓展了印章藝術的表現空間！做到人無我有、人有我新：人家刻頭發，我刻汗毛，人家刻平面，我刻立體，人家刻書法頭像，我刻經典文化，像《唐詩萬字扇》、《孫子兵法象牙扇》、《象牙算盤》、《孫子兵法古兵器》、《微雕發刻象牙系列民族樂器》和《發刻象牙吉他》、《發刻象牙小提琴》等等微雕作品，大多采用三維立體形態來表達中外優秀文化。
    朱次元說：“經過多年的實踐，我將微雕藝術作品的創新理念歸結為‘平面與立體的互動’、‘內容和形式的結合’、‘絕技和藝術的融合’、‘局部與整體的統一’。” 他新近創作完成的《華夏溯源》和《古韻迎賓》和即將完成的《中原競雄》這三大作品，集中詮釋了他微雕作品的創新理念。譬如在《華夏溯源》中將微雕絕技和繪畫、書法等藝術融為一體；《古韻迎賓》中，他將頭發刻上書法作品，將發刻作品作為樂器的琴弦；在《中原競雄》中，將孫子兵法刻在兵器上等等，較完整地表達了自己的創新理念，而其中許多創新元素都開創了微雕界的先河！從而使《華夏溯源》、《古韻迎賓》、《中原競雄》三件作品成為微雕界獨一無二的稀世珍品！