不久前,新昌縣評選表彰了首屆市“十大杰出青年”,民建會員梁少膺便是其中一位。在書法創(chuàng)作及書法理論研究上的成果和造詣使其獲此殊榮的。梁少膺1966年生,中國書法家協(xié)會會員、天姥山印社社長。作品曾獲“第二屆全國電視書法篆刻大賽”一等獎、“第五屆全國書法篆刻展覽”全國獎、“首屆中國書法”蘭亭獎等。
    走進(jìn)梁少膺的家，案頭放著印刷精致的《梁少膺書畫篆刻集》。翻開卷首，著名書畫家、中央美術(shù)學(xué)院教授王鏞先生題寫的“揮運(yùn)之妙，振動若生”八個字映入眼簾。這序言，不僅道出了這位青年書法家的卓著成就，也使讀者想起他艱難刻苦的藝術(shù)之旅。

    苦寒中的兩次飛躍
    書法藝術(shù)是梁少膺生命中的最大快樂。從學(xué)生時代初嘗書藝神秘之果時的迷醉，到生活艱辛中對書藝的癡情，再到閃亮在中國書壇時對書藝的赤誠，在書法創(chuàng)作生涯和學(xué)術(shù)研究之途的追求中，他奮發(fā)探索，鍥而不舍，成就斐然。
    梁少膺，1966年出生于浙江省新昌縣一個古稱“彩煙山”的小山村。但是，他的童年歲月從沒“彩煙”繚繞：5歲時，母親離他而去；在數(shù)十里外任民辦教師的父親只好連背帶拖，翻山越嶺地把他帶在身邊。父子倆在與世隔絕的窮山惡水中相依為命。為消解兒子的孤獨(dú)，昏暗的煤油燈下，父親在油光紙上教他繪畫、寫字。很有悟性的他慢慢地對書法、繪畫產(chǎn)生了興趣，一有空就畫就寫。童年時代的梁少膺不僅受到書法、繪畫的啟蒙教育，并且養(yǎng)成了多看、多學(xué)、多讀、多思的治學(xué)之道，為此后的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。
    1983年，梁少膺高中畢業(yè)，進(jìn)新昌印刷廠當(dāng)了一名美工。在企業(yè)工作，工資雖十分微薄，生活卻是穩(wěn)定的。工作之余，梁少膺對書法如癡如醉，臨摹的經(jīng)典碑帖以及秦漢民間書法竟達(dá)上百種。
    1991年，中央電視臺與中國書法家協(xié)會共同舉辦了五年一屆的“第二屆全國電視書法篆刻大獎賽”。梁少膺的書法作品在七萬多件稿件中脫穎而出，摘取了桂冠。在京筆試期間，梁少膺的書法得到了書壇巨匠啟功、沈鵬先生的指授。
    1992年，梁少膺辭去了山城的工作，自費(fèi)到杭州大學(xué)外國語學(xué)院攻讀日語專業(yè)。除了上專業(yè)課外，他每天都泡在圖書館里，幾乎翻遍了館藏的文、史、哲類等書籍；部分著述還進(jìn)行了通讀。這期間，他經(jīng)常往返浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）圖書館，閱讀有關(guān)日文版的書法著述和雜志；還拜訪了美院章祖安、王冬齡、陳振濂等書法名家，從中獲益良多；在杭再造著他的夢想，奠基著他的輝煌。這是梁少膺藝術(shù)生涯中的第一次飛躍。
    1999年，梁少膺應(yīng)邀赴京參加榮寶齋出版社的《中國書法全集》的編撰工作。此書上迄商周，下至當(dāng)代，總計一百零八卷，是中國當(dāng)代書法學(xué)術(shù)界對幾千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)???書法的一次空前整理、研究和評價。在京的日日夜夜，接觸到古代書畫真跡達(dá)上千件。利用這難得的機(jī)會，他如饑似渴地汲取其中養(yǎng)料。
同時,他幾乎兩星期一次去老師王鏞先生家請教。作為中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副主任、曾先后四十余次在全國或國際書畫篆刻大展中被聘為評審委員并出版有個人專著十余種的王鏞，創(chuàng)造了個性主義的藝術(shù)風(fēng)格；在融會文人書法傳統(tǒng)和民間書法傳統(tǒng)方面卓有建樹；開拓了嶄新的審美天地，從而震撼了二十世紀(jì)末的中國書壇。
    王鏞的家在京郊，每去一次來回近四個小時。每次去，王鏞總是耐心地對他講述秦漢書史、有關(guān)筆法的技巧和書法實(shí)踐中的心得。對于先生的賜教，梁少膺都一一作了筆錄，回來后又作整理。
在北京，通過多渠道的接觸，梁少膺在書法研究和實(shí)踐中又有了一次觀念的轉(zhuǎn)變；對一些碑帖中的諸多問題又有了新的認(rèn)識。肯定了許多，又否定了許多。這是梁少膺書法生涯中的第二次飛躍。

    為有源頭活水來
    自九十年代初榮獲“第二屆全國電視書法篆刻大獎賽”一等獎后，梁少膺在“全國第五屆書法篆刻展覽”中又榮獲“全國獎”--這是中國書協(xié)主辦的各類展覽中的最高獎項。接著，梁少膺的作品連續(xù)參加了《中國書法名家精品展》、《當(dāng)代著名書法家代表作展》、第六屆中國藝術(shù)節(jié)《國際書法大展》、香港中文大學(xué)《中國獲獎青年書法展》、《2000海內(nèi)外著名書法家創(chuàng)作邀請展》等一流的大型展覽；作品不時赴海外展出。執(zhí)著的追求和奮斗，使他在書法新人中秀出班行，并迅速成長為一位當(dāng)今的實(shí)力派書法家。
    梁少膺對歷代書法兼收并蓄。他的小楷最早習(xí)祝枝山、文征明、王寵、黃道周；后上追鐘繇、“二王”。點(diǎn)畫精妙，功力深厚。在注重功力的基礎(chǔ)上，融合多家信息，強(qiáng)調(diào)情趣與個性的體現(xiàn)。藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是激情的產(chǎn)物，生命的律動。梁少膺的草書屬于逸筆草草、隨心所欲。他筆下的線條總是抑制不住激動與猜想。章法有時大開大合，有時高潮疊起。他的隸書曾習(xí)《史晨》、《張遷》、《好大王》等，逐漸形成現(xiàn)在大巧若拙之格局。其結(jié)字、線條由原來的散逸變得拙勁、圓渾、大度，并透露出秦漢民間書人的筆意，為他日后隸書的發(fā)展、升華找到了途徑。
    梁少膺的作品，看上去是在注意形式與技巧，實(shí)質(zhì)上卻是在感覺中生長形式，在自然中生長技巧；使形式的完美與藝術(shù)的感覺溝通，并真實(shí)地充當(dāng)抒發(fā)性靈的媒介。他用自己特有的風(fēng)貌“寫心”。因此，認(rèn)識梁少膺書法，首先應(yīng)理解他廣蓄心田的源頭活水：多年來，廣泛摹寫歷代名跡法帖而構(gòu)成書法的兩個基本因素???筆法與結(jié)構(gòu)。如果說，在多年的實(shí)踐中，梁少膺得益于漢魏的雄渾奇縱，樸質(zhì)天華，碑的古茂，帖的靈動；那么，他那造化心源為一的“寫心”的書法語言，則是形成他的風(fēng)格的基礎(chǔ)。
    書法，是以漢字為主要表現(xiàn)對象、以毛筆為主要工具的線條造型藝術(shù)。梁少膺深諳書法之道，以大地為紙，樹枝為筆。他經(jīng)常通讀古典經(jīng)藉，研究各種碑帖。他認(rèn)為：只練字，不注入個人感情，不修養(yǎng)個人品格，不了解書法史，只能是一個盲人摸瞎馬的“寫字匠”，而不是藝術(shù)家。基于這樣的認(rèn)識，他在從事書法創(chuàng)作過程中，更把研究范圍擴(kuò)展追溯到文字的起源，將漢字與金石學(xué)等多門類的學(xué)問結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)書法藝術(shù)的創(chuàng)作。品味梁少膺的書法，你會感到更多的是神采與靈氣的水乳交融；線條粗細(xì)、曲直、濃淡，融合成一種審美氣勢。可以說，梁少膺的書法把形式美與理念美的結(jié)合掀到了一個高度。
    同時梁少膺也進(jìn)行山水畫和篆刻的創(chuàng)作。他用“以神寫形”的方法在作畫，妙在“看似又非似，覺非是又是”的境界中。他的山水畫無不凸現(xiàn)著其書法中的筆墨功力。他的篆刻，追求的也是渾樸雄強(qiáng)之勢態(tài)。
    除書藝外，梁少膺還精于美術(shù)史、音樂史與戲劇史；且是一位頗具才思的書法理論家。他的才思能夠表現(xiàn)在創(chuàng)作上，是與他對中外書法史和書法創(chuàng)作獨(dú)特的理性觀照分不開的。1989年至今，梁少膺在國家級報刊、雜志、理論研討會上發(fā)表論文100余篇。尤其是他精通日語，從而為日本書法史的研究、書法創(chuàng)作的介紹和翻譯做出了貢獻(xiàn)，出版有多部著作和30多篇翻譯著述，促進(jìn)了中日文化交流。
    “路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。梁少膺的作品集早已問世，還出版了《閑齋隨筆》、譯著《日本書法史》、《東瀛書論》等。雖然斗轉(zhuǎn)星移，情隨意遷，可梁少膺依然那么普通、仁厚，不知疲倦地在書法藝術(shù)的道路上探索著。我們期待著梁少膺???這位學(xué)者型的藝術(shù)全才走向新的高度，踏波辟浪，直掛云帆濟(jì)滄海。
    (作者:黃志益)