蔣為民是優秀的青年畫家。1999年上海三聯書店出版了他的首部專集《中國美術家·蔣為民》。近幾年來，各出版社相繼出版了他的虎年年歷、羊年掛歷、猴年掛歷、雞年掛歷，以及《蔣為民水墨畫馬》、《當代畫壇才子蔣為民仕女畫選》、《中國實力派畫家·蔣為民油畫山水》、《當代中國畫名家作品選·蔣為民》等作品。他的《騰風八駿》被國務院辦公廳收藏陳列于中南海紫光閣，《大唐貴妃》被國際權威藝術品拍賣公司嘉德高價拍出，《中國古代絲綢》被美國全套收藏出版。他本人獲得了浙江省百業青年標兵、省青年文藝明星提名和當代百名優秀文藝家稱號。

逆境成才勤奮出

　　自幼酷愛畫畫的蔣為民出生在泥工家庭，父母都不識字，他的藝術基因似乎來自早被日寇奪去生命的外公---一位世代書香的商務印書館畫家。孩提時的他，把見聞的故事加入自己的構想，繪編成一冊冊連環畫，在同學中傳閱。1969年他才10歲，便被單位請去繪制巨幅墻面油畫和臨摹毛主席像，被傳為神童。

　　蔣為民進初中后，遇到了一位好老師倪志強，把興趣從學畫轉向了文學。在老師的指導下，他自修普通心理學與現代漢語大學教材。他的小說《拔秧記》與散文《施肥》被選入《浙江省中學生作文選》，并作為全縣的中學語文補充教材。這時山水畫家施明德發現了他，鼓勵并指導他重拾畫筆。1972年，他的處女作《拔秧》被教委推薦給金華地區畫展，他也加入了工農兵美術創作組。上高中后，他的工筆畫《嫁妝》選入浙江省美術作品展并推薦給浙江美術出版社出版，這幅畫有21個人物的畫是他的成名作。蔣為民創造了少年輝煌，被譽為“美術界的劉紹棠”。

　　高中畢業的第二天，他便回村干活。艱辛的勞動給了他藝術的營養素，他當時創作的《沸騰的工地》，就是對這段生活的記錄。

　　蔣為民隨母親作為城鎮居民下放，在山區生活了9年，是吃著百家飯長大的。十多年后，他深情地填詞譜曲，創作了獲市文化節優秀創作獎的歌曲《難忘你呵，我的小村莊》，創作了詩歌《鄉音》，創作了大量飲譽畫壇的牛圖。他說：“我畫牛，是在畫呵護我長大的農家父老鄉親！”

南北求師圖精進

　　蔣為民考入浙江師范大學中文系后，禁不住美術的誘惑，又重執畫筆，一有空就跑到圖書館勞堅清老師的畫室。勞老師科學的教學，糾正了他自學走過的彎路，為他打下了扎實的造型基本功。大二時，獲悉省美協秘書長車進要來金華指導創作，他用一個通宵構好了兩張素描稿，第二天送去求教，使車進大為震驚。這就是后來省里展出的《明天更美好》和《大海·我們的襁褓》。此后，蔣為民成了中國美協浙江分會最年輕的會員。

　　當老師后，蔣為民函授結業于著名畫家吳山明等執教的東方美術電視函授學院國畫系人物畫專業。調進畫院后，他又以優秀成績畢業于浙師大美術學院本科。這時的他已在浙江人物畫壇名聲鵲起。浙江這個中國畫的大本營，幾乎所有名家都全面審閱并指導過他的畫。他創作《中國水電的豐碑》時，登門請教浙派現代人物畫的開山祖師李震堅教授，備受李教授的關愛與指點。當曾宓得知他并非畢業于中國美院時，當即動情地為他題詞勉勵：“靡不有初，鮮克有終。”中國美院院長、中國美協副主席肖峰則親切地對人說：“這小子各方面都不錯，是棵難得的好苗子！”在浙派名家眼里，蔣為民是一個十分看好的新秀。為了跳出浙派，博采眾家之長，蔣為民受名家的指點，1998年負笈進京，深造于天雅中國重彩畫研究所日本畫高研班。在那里，他看到了日本巖彩畫的大量錄像與圖片，看到了歐洲各國的大量壁畫，看到了中國古代巖彩畫的大量珍貴資料。蔣為民貪婪地奔走于中國美術館、炎黃美術館、現代美術館，奔走于中國歷史博物館、中國書店、琉璃廠文化街……首都大信息流的文化極大地豐富了他的營養，他再次反思自己的藝術定位與走向，想起上海美術館館長方增先以自己數十年的切身體會對他語重心長的教誨，重新堅定了對民族藝術傳統精神的守望。他覺得：北上不是換血，而是從浙派血緣外補進新鮮血液。自己在浙派的肥水中泡大，缺的正是北派沃土的滋養。不久他被中央美院國畫系主任姚有多教授招為關門弟子。

　　姚有多在看了蔣為民60幅送審作品后笑吟吟地說：“你的作品造型與筆墨基本功都較扎實，很有才氣、很有靈氣呵，而且沒有形成框框，這么多年來一直堅持寫實路子，很難得。再則你又是學文學的，學過京劇，還是位男高音，我愛人是中國戲劇學院教京劇的，我對她說了你，她也很喜歡。就這么定了！你都已經出名了，我是白撿了個學生呵！”姚老師對蔣為民說：“你跟我學，目的總是為了提高自己，多出成果，早日成功啦，我問你，你急不急？”“不急。”“好！我就要聽你這句話，如果你想在全國宣傳，我現在就可以把你推出，但你現在還不能征服大家。你跟我四年，我把你定位在學者型的重量級畫家來培養。”此后，蔣為民在老師的指導下，進步很快。

點點滴滴見高風

　　蔣為民中文系畢業后在金華縣澧浦中學任教九年，曾在全校學生“心目中最好的老師”民意測驗中獲得最高票。他為學校辦起了音樂、美術興趣小組，學生參加全市匯演屢屢獲獎，其中一人考入了省藝校。美術小組參加全市學生畫展，幾乎囊括所有等級獎，并有一人考入了中國美院。塘雅中學有個美術職業班，四易師資，幾近癱瘓，局長親自出面請他救助，他由此兼教塘中美術班。兩年后，首屆學生40余人中，24人考入各類藝術院校。此外，他還為社會各類學校出力。一位聾啞青年是現代美術大師豐子愷的后人，慕名求學，寄住身邊，蔣為民以莫大的愛心，悉心指導了兩年，他終于考上了長春特教院國畫系。

　　蔣為民曾為市內外策劃美展數十次之多，以致形成了慣例：凡省內外畫家到金華辦展，都通過各種渠道請他操辦。在不乏商業成分的展事中他從不收取任何報酬，甚至連畫家特地為他畫的作品，他都要裁去名字送給出資單位。這在當今不能不說是一種高風亮節。

　　在蔣為民策劃的展覽中，有兩個影響全國的大展。1995年由文化部批準的“鴻運杯”全國書畫大展，是由中國經濟文化研究院、浙江鴻運書畫院主辦，省美協、省書協協辦的，蔣為民擔任總策劃與組委會秘書長。這次展覽辦出了當時全國同類大展的最高水平，規范的操作受到省文化廳的高度肯定。

　　1996年，蔣為民擔任由金華市、縣兩級政府主辦的“國際藝術大師丁紹光繪畫藝術展”總策劃與辦公室主任，再度為全國矚目。身為聯合國世界美術家聯盟主席、美國中國美術家協會主席的美籍華人丁紹光，在全球享有盛譽，而在金華這樣的中等城市舉辦個展卻是第一次。由于展事圓滿，丁紹光想在金華赤松建立自己的藝術館，并為金華在美國聯系建立友好城市。

　　近年來，蔣為民在海內外的影響與日俱增，媒體一次次上門聯系為他上專欄、拍專題，他總是一次次開列出老師、長輩、畫友的名單，把機會推讓給別人。

　　蔣為民一如他的名字，在學校任教時就三讓職稱三讓房。他一向生活儉樸，戲稱“以餓不死為生存原則”，但卻多次資助貧困學童，為城市工程建設捐款。蔣為民待友也特別真誠。2004年5月老畫家姜尚卿住院，突然急告病危，蔣為民心急如焚，立即讓妻子將手頭的5000元現金送去。

以筆報國亦丈夫

　　2002年7月，《中國畫家》雜志編務總監姚龍順在吳昌碩紀念館看到了蔣為民的畫展，一看就是幾個小時，連旅游景點都不去了。他認定，在當代中國畫壇應該有蔣為民的地位。一個月后，他開著車從南京直奔蔣為民而來，一是切磋技藝，二是采訪寫稿。

　　蔣為民是幸運的，幸運在他總是不斷得到當代最頂尖畫家的賞識與指導：2003年9月，介紹蔣為民的文稿與他的作品擺上了《世界精英》雜志社主編的案頭，主編與社長認為蔣為民的馬、人物、山水都畫得很好，正商量怎樣分步驟地推出這個多才的畫家，恰巧北京畫院人物畫創作室主任石齊上門做客，看到了蔣為民的《麗人行》，從不輕易作點評的石齊，禁不住大大贊賞了一番，認定作者是刻畫形象、筆墨處理、構圖布局的高手，并具體入微地提出了技法改進與嘗試的建議，請主編轉告。

　　2004年5月，朋友將蔣為民的幾十幅作品照寄給著名人物畫家史國良點評指導，史國良誠懇地指出了蔣為民的不足與改進意見，并肯定地說，人物畫家像這樣的造型能力與線條功力，全國也很少見。

　　蔣為民的才氣與靈氣一直為人們所稱道，形容他“從指尖到發梢都充滿了藝術細胞”。而蔣為民則說：“我所取得的全部成績，都是放棄了休閑娛樂換來的，我一年365天沒有一天節假日，就連吃飯、走路、上廁所都在思考。”

　　蔣為民是位富有社會責任感的畫家，他長年生活在基層，貼近民眾，創作了大量反映人民生活和時代風采的作品。他畫《中國水電的豐碑》，收集了大量新安江建設的圖片，連水電部十二局都向他復制存檔。他深入到新安江水電站組織當年的建設者開座談會，向當年為周總理視察工地時拍照的徐欣葆老人采風。

　　孔繁森式的好干部楊東海，是中共浙江省委推出的一個典型，蔣為民讀他的事跡時，一次次熱淚盈眶，決意要為這樣的共產黨人造像。他深入到楊東海生前工作過的村莊采風，在楊東海住過的小屋閉目冥想，并在楊東海墓地前獲取了靈感。歸來后，他跪在地上，繪制出了畫有56個與真人等大的有特定原型的群眾送葬的長卷。省里展出時，時任省委宣傳部長同時也是人物畫家的梁平波同志在畫前站立良久，給予很高的評語。

　　我駐南使館被炸時，正在北京深造的蔣為民激憤滿腔地收集了首都各報的有關圖文，將這些圖文剪裁組合成背景，直接在上面畫上了三位在烈火中永生的烈士，題名《飛向天國的白鴿》。人物通體透著密密的標題、文字與圖片，原創的繪畫與原版的報紙有機地融合在一起，具有強烈的史實性與藝術感染力，同時在國畫的材質與形式上作出了成功的突破。

　　北京歸來后，聽說金華軍分區的政委范匡夫被樹為全黨全軍的學習榜樣，他先向司令員了解情況，又從部隊借來全國介紹范匡夫事跡的文章匯編認真學習，采訪范匡夫后，他頂著酷暑畫出了《廉潔自律的楷模》，刊登在全國多種報紙和雜志封面上。

　　有人說蔣為民很聰明，盡選些閃光的題材。但中共金華市委宣傳部副部長金芳城說：“這些題材都是有目共睹的，為什么別人不去畫？并不是只有蔣為民才畫得了，而是蔣為民有一個正直藝術家的良知與敏感，有一種崇高的社會責任感與使命感。”

　　蔣為民從1972年用小手舉起畫筆開始創作，迄今已獲得過大大小小不少獎項，也得到過一些頭銜，但他寧靜淡泊，從不自滿自傲。他在臺灣舉辦個人畫展被譽為“大陸難得的美人畫家”，全部作品銷售一空。他在全國十大名館之一的吳昌碩紀念館舉辦“朝圣缶廬”畫展，公認是建館以來水平最高的一次個人畫展。他在家鄉舉辦“感恩故土”畫展，當地黨政軍領導都很重視，全市所有媒體都到場，三家電視臺就派出5個機組，而蔣為民卻一不發請柬，二不做前言，三不搞研討，四不掛主辦、協辦單位，說展覽只是向家鄉作匯報，回鄉接受家鄉人民的審查。

　　蔣為民對政黨的選擇，慎之又慎。2003年年底，他終于成為中國民主建國會的一員。一旦入會，他就明確了自己的職責：做一個稱職于民建的畫家。他認真學習會章會史，多方搜集資料，選定了一批民建會史上的杰出人物與重大事件，準備喝三至五年西北風，完成這一系列選題的創作，然后進京辦展，向世人展示中國民建會的光榮歷史與光輝形象，以自己的畫筆服務民建，報效祖國。

　　蔣為民說：“畫這樣的題材，不僅有其歷史意義，更有其深刻的現實意義，既是對會員做傳統的自我教育，也是為國家的民主政治與民主建設服務。”

　　蔣為民正用自己的全部心智與血汗，實踐著他的人生追索。魯迅先生“我以我血薦軒轅”的詩句，正是他的真實寫照。