一把神奇的小刀，刀尖比繡花針還細，它雕出了兩個世界吉尼斯紀錄、五個國家級金獎、兩項國家專利。這把刀的主人，便是被浙江省文化廳首批命名為民間藝術家、省高級工藝美術師，榮獲首屆湖州市民間工藝美術大師稱號、現任浙江省微雕研究會副會長的朱次元。在最精微的藝術領域里，這名民建會員創造了令人嘆服的奇跡。

　　在高倍放大鏡下，一雙遒勁的手握著一把刀尖比繡花針還細的刀，在微微游走。這把小刀，在藝術創作最微小的境界里，創造了令人叫絕的奇跡：兩個世界吉尼斯紀錄，四個國家級金獎，兩項國家專利。這雙手的主人，便是湖州市民間工藝美術大師朱次元。

歷 練

　　初中畢業后，朱次元打過工，拉過車，后來又到一個水庫勞動鍛煉了17個月。在那段時間里，他利用空余時間刻苦自學。靠著自己的鉆勁和韌勁，在當木匠時，他竟無師自通地達到了四級木模工的水平。

　　1980年，他被調往湖州無線電廠工作。廠里缺少美工造型人才，朱次元便理所當然地擔起了美工造型、設計的責任。他越來越不滿足于木模工藝，為自己重新開啟了一道門——自學微書。這是一道似有魔咒的門，藝術的魔力從此便在朱次元的生命歷程里顯現了無盡的魔法。

　　微書是需要有一定的書法基礎的，神奇的是，朱次元好像與生俱來就有這種靈性。他在十幾歲的時候，就已開始自學書法、繪畫，當時他的作品，現在拿出來看還是讓人驚嘆：那樣有形有架有功力的字，那樣有深有淺有層次的人物畫！因此，1993年他申請到了“貼膜習字卡”國家專利，那1000多個漂亮的玄秘塔碑精華集字模令人欽佩不已。

　　“所有這些，都沒有老師教您嗎？”面對這樣的提問，朱次元說：“所有這些，都是自學的。”

　　朱次元是刻苦的，更是有靈性的。鍥而不舍的精神實現了他的飛躍，追求完美的細膩性格又注定了他在微書領域的境界，聰穎的天資則加速了這一過程的實現。

展 翅

　　朱次元第一次創作的微書是在1平方厘米內寫《孫中山遺囑》，140多字，這也可說是他的練翅之作。小試牛刀，初嘗成功之悅。經過4年歷練，朱次元便要一展拳腳了。1984年，一把僅8寸的“唐詩萬字扇”在他手中誕生，扇面上微書16000多字，全都用繁體楷書寫成，每字不到1毫米，字字清晰，整齊勻稱。這把扇子以扇小字多勝過了杭州王星記扇廠一位工藝美術師創作的一把扇面微書11000字的作品，1984年2月17日的《浙江日報》在頭版作了報道。接著，他又創作了9寸黑紙扇面微書1萬余字的歷代名篇。

　　正處不惑之年的朱次元，創作的欲望在胸中不斷地涌動：他要創作一種勝于微書的作品。1987年，傾注了他數年心血的象牙微刻扇面《孫子兵法》面世。在這件由12片薄如蟬翼的象牙組成的扇片上，用放大鏡仔細觀察，6114字的《孫子兵法》字字清晰，端莊秀麗的工楷書法，鬼斧神工的刀刻線條，字字如珠璣，顯現他運刀如行云流水的非凡功力。一部《孫子兵法》，即使讀一遍，還需花費一定的功夫，朱次元手下的一刀一筆、一字數刀且不得稍有差池的6000多字，這功力豈是常人所能企及。這把象牙扇集軍事經典、書法、微刻、工藝造型于一體，成為世上罕見的一部能抓于掌心的“兵書”，真是“一卷兵書在手，運籌帷幄在胸”啊。

　　當時，朱次元的作品已進入市場，微書、微刻扇面被國外和香港、臺灣的一些人士收藏。但是，永不滿足的個性決定著他需要一個更大的藝術創作空間。于是，他瞄上了三維視覺藝術。

　　拿朱次元的話來說：“所謂工藝美術，總結為最簡單的一句話就是三維視覺藝術，就是一種立體的造型。”朱次元把自己的藝術創作從微書、微刻走向了微雕。

　　1992年，朱次元孕育了9個月的象牙微雕發刻民族樂器系列作品問世，這是他從微刻躍向發刻與微雕結合的代表作。這套作品由琵琶、二胡、三弦、月琴、阮咸等五件作品組成，整組民族樂器最長的5厘米，最短的4厘米，五件作品都列于人的掌心，還顯得盈盈不勝一握。用高倍顯微鏡可以清晰地看到，每件樂器的第二、三根發絲琴弦上分別刻有“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓”、“此時無聲勝有聲”的詩句。還有那月琴、琵琶、阮咸小似芝麻的象牙如意頭上，分別鑲入刻有福、祿、壽三星的象牙圖片，并刻有“請奏鳴琴廣陵客，月照城頭烏半飛”、“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的詩句。這組中國民族樂器系列微雕，形態逼真，惟妙惟肖，堪稱一絕。朱次元以發刻與微雕珠聯璧合的系列作品，獨步微雕藝壇，創中華之最小紀錄，在浙江中國民間藝術展中獲特別金獎，在浙江三雕會議評審中獲金獎，在1996年首屆中國國家級工藝美術大師精品展中又獲金獎，并于1998年獲上海大世界頒發的吉尼斯之最證書。

　　朱次元的創作靈感，如灼熱噴涌的巖漿，一發而勢不可擋。他把繪畫應用于印章的微刻、微雕：印章上，每一個人物刻畫得栩栩如生，每一根線條都凝聚了他深厚的功底。畫在紙上或是布上的畫，錯了可以重來，而刻在章上的畫，是沒有改錯的機會的，錯了就意味著報廢。朱次元的家中，有許多枚人物頭像微刻印章，有外國名人系列，也有中國的歷朝帝王。人們簡直難以想象，在他這雙外觀絕對平常的手中，握著的是怎樣一把比繡花針還要細微的鋼刀，竟能描畫出這些人物的絲絲神態、根根發須。

　　他的鑲嵌印章日益完美。1996年獲得了國家專利。1997年，香港回歸祖國在即，為了迎接這個偉大的歷史時刻，朱次元匠心獨運，特意制作一枚微雕鑲嵌印章迎回歸：一方6厘米見方、18厘米高的巴林凍石章，正面鑲嵌著高25厘米的象牙壺，精巧的壺體上一龍一鳳展翅翱翔，烘托著中間15厘米長的毛發上刻著的“一國兩制香港歸、鄧公偉業垂千秋——為1997年7月1日香港回歸祖國而作。朱次元刻”的字句。

　　1999年，他將毛發微雕、牙雕藝術與印章藝術融為一體創作的微雕鑲嵌印章，榮獲第三屆愛迪生世界發明博覽會國際金獎。

騰 　飛

　　《孫子兵法》一直以來是朱次元的最愛，從最初的象牙微刻到后來的毛發微刻，每登上一個臺階，都引來無數驚嘆。

　　如何讓《孫子兵法》的微雕作品取得更大的突破呢？朱次元覺得，兵器是體現我國古代歷史的特色之一，如果把它和《孫子兵法》配在一起的話，也許作品會更出色。他要讓“孫子”在十八件兵器上說“法”。

　　自從有了這個創作目標后，朱次元每天充盈于腦中的便是兵器：槍該是怎樣的造型，戟又是如何的構造，各種弧度怎么劃分……這十八件兵器光是制出每張圖紙來就要花多少的心思哪！兵器的主桿只有27毫米粗，畫于平面的圖紙根本無法表現，朱次元為此傷透了腦筋。看兵書、看電視，甚至到展覽館兵器處丈量。日復一日，朱次元不斷地采集資料、綜合歸類、篩選剔取，終于形成一套原始造型的兵器樣本。

　　2002年，歷時近3年的一套用象牙精制而成的中國古兵器問世。這套兵器中，最長的16厘米，最短的只有8厘米，在27毫米的兵器主桿上，刻有6000余字的《孫子兵法》全文，篇頭刻有孫武畫像，在充當弓弦的頭發絲上還刻著“不戰而屈人之兵，善之善者也”的孫子名言。此套主桿上所刻的字體雖細卻工楷透逸，且章法有序，橫直貫通。它將中國古代軍事經典用古兵器的形式來展示，取得了內容與形式完美統一的整體效果。在藝術上，又將微刻、微雕與發刻融于一體，成為微雕藝苑中首創之力作，在全國乃至世界也是絕無僅有的。2002年11月，這套兵器在第四屆中國工藝美術大師精品展中榮獲金獎。

　　2004年5月，朱次元的微刻《金剛經》佛像名石系列印章又在中國國際民藝展中獲金獎。這套印章采用巴林石，晶瑩剔透，紋理似流水，又稱桃花流水凍石。印章之鈕雕有慈悲、安祥之佛像，印章表面微刻著5000余字的《金剛經》全文，每字不足1平方毫米，字字玲瓏，工楷透逸。這套佛經以佛像作印鈕，襯托了佛經名典《金剛經》主題，使內容與形式高度統一，從而產生強烈的藝術效果，是當今中國微雕界之杰作。2004年11月，“中國歷代帝像印章”系列作品又獲第六屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎，同時獲得第五屆西湖博覽會工藝美術大師精品博覽會銀獎。這套作品采用福建壽山石及浙江青田封門青等珍貴名石作原材料，在其正面刻有中國歷代帝皇人物畫像，刀法細膩，人物傳神，且落筆無可更改。人物畫下面之文字，雖每字不足1平方毫米，卻字字璣珠，工楷透逸，且章法有序，橫豎貫通。此系列作品無疑又為中國徽雕藝苑再添一朵璀璨奇葩。

　　有人曾經問過朱次元：在這條漫長而又艱苦的創作道路上跋涉，難道你就從沒想過要停下來歇一歇？一路行來，你就沒有邁不過的坎嗎？

　　“有。”他的回答是肯定的。“制作那套兵器的時候，我真的覺得自己是‘老虎吃天’，無路可走了。原創確實是艱苦啊！沒有任何參照，全靠自己一點一點地摸索、嘗試。幾年下來，真是讓我有一種披荊斬棘的味道。但不管怎樣，路還得走下去，作品還是要創作。我就是用馬克思的那句話來鼓勵自己的：‘只有在那崎嶇山路上不畏勞苦不斷攀登的人們，才有希望達到光輝的頂點。’”

　　“至于是否停下來歇一歇，或是稍稍地享受一下，我想，這要看從哪個角度來認識。我不大喜歡像有些人那樣吃吃茶、喝喝咖啡或是聽聽音樂悠閑度日，對于我來說，創作便是我的樂趣所在。我把它當成是一種對自我的挑戰，是一種深得個中三昧的最高境界，這本身就是我的一種快樂，一種享受。既是享受，何來歇息。快樂來自創作，創作著便是快樂著。”