邵雁，國家二級演員，省戲劇家協會會員。師承徐玉蘭派唱腔，工小生，唱腔清脆明亮，表演靈氣四溢。《盤夫索夫》飾嚴蘭貞獲第一屆小百花獎；《陸游與唐琬》飾陸仲高，獲省第四屆戲劇節演員二等獎；《西廂記》飾小和尚法聰，獲省第五屆戲劇節演員二等獎；電影《五女拜壽》飾大女婿，獲戲曲片金雞獎。從京劇到越劇，從花旦到小生，從1997年東京國際舞臺藝術節、2000年BESETO國際戲劇節，到2003年凡爾賽宮中國文化之夜，她以不服輸的個性和執著不懈的努力，演繹著自己精彩美麗的越劇人生。

　　“撲朔迷離半遮面，春來歸雁重卷簾。聊城狂生招人愛，志平仲高討汝嫌。”

　　這是一位戲迷專給邵雁作的一首詩，含了她名字中的“雁”字，含了她所飾演過的角色--《胭脂》中的狂生宿介和《陸游與唐琬》中的陸仲高。

　　對于邵雁，這樣的概述只能算是點到了冰山一角。當大幕徐徐拉開，站在舞臺上云袖飛揚的，除了那個標志她表演成熟的狂生宿介，那個為她贏得了省戲劇節演員二等獎的陸仲高，還有她最喜愛的角色——“后越劇時代”的開門戲《寒情》主角荊軻，她最成功的演出——與中日韓三國藝術家同臺表演《春香傳》，她最難忘的一次出訪——在法國凡爾賽宮演唱越劇《孔雀東南飛》選段……

從京劇到越劇

　　邵雁的童年并沒有顯示出多少藝術天分，據她自己說，“一點兒也不會唱歌”，相反，學習成績很好，年年是班里的三好學生；體育方面也表現不錯，跑步、跳高、跳遠都是強項，還差點上了省體校。12歲時，為什么會被小學老師拉著去考金華京劇團，為什么連一首《東方紅》都唱不下來卻被最后選中，她到現在都不太明白，最后歸結到可能因為嗓子比較好吧。

　　然后就是六年時間的蒙頭學藝，從練武行到青衣、花旦，從一竅不通到小有名氣——有什么大型活動，市宣傳部門指名要聽她的京劇；省、市文化部門的領導，大都知道金華有個邵雁，戲唱得不錯，人也蠻有靈氣；十五六歲時她就擔綱起《封神榜》中心人物姜皇后的角色。

　　一帆風順的京劇夢卻突然在1981年遭遇波瀾。由于多種原因，金華京劇團全體改為越劇編制，所有青年演員改學越劇！在京劇的藝術殿堂里小荷正露尖尖角的邵雁，一下子陷入了一個迷局。一面是省京劇團、上海京劇二團、寧波京劇團等紛紛派人來邵雁家里，想挖她去，只要家長同意，馬上帶走；一面是當地文化部門領導堅決不放，說你雁子尾巴總是捏在我手里。

　　在家閉門不出一個月后，16歲的女孩做出了人生第一次重大選擇，也許也是最具決定性的一次選擇。她選擇了越劇，并很快被派往越劇之鄉嵊縣學習。

　　然而六年的京劇情誼，并不能輕易地割舍。在嵊州四個月的學習時間，有三個多月，她所練的、唱的還都是京劇，只在最后半個月，為了匯報學習成果，她和學員們匆匆排了一出《盤夫索夫》，她飾演旦角嚴蘭貞。

　　也許是機緣巧合，當時浙江省第一屆戲曲小百花會演正在杭州舉行，《盤夫索夫》參加了會演。也許因為藝術都是相通的，僅僅半個月時間的突擊排練，邵雁的越劇表演竟然得到了眾多專家的首肯，獲得了“小百花獎”，并與茅威濤等5名演員一起，被選中參加赴港越劇團演出集訓。

　　很快，陸續從全省60多個越劇團、3000多名演員和400多名學員中遴選出的42名優秀年輕女演員，一起進入省藝術學校越劇表演班進行集中強化訓練。

從花旦到小生

　　在省藝校的集訓進行了1年零3個月。不能與外界交往，沒有休息天，不準交男朋友；從6：30起床練早功，到晚上7：30練晚功，全省最好的戲劇行家教她們表演、練功、發聲；汪世瑜等京昆名師對她們進行密集型輔導；每個星期一次考試……42個女孩都知道，她們中間，還將有一大半會被淘汰。

　　也許可以說，邵雁是42人中越劇唱腔底子最薄、資歷最淺的，但也一定是其中練得最苦的一個。從京劇到越劇，兩個劇種發聲不一樣。走臺步、甩水袖、練飛跪，一天下來腿酸得連樓梯也走不動。幸而有學京劇時練武行打下的功底，苦練也能趕得上去。可唱腔上的改變就沒那么順利了，拼命練，用功練，但怎么練都覺得沒有提高，自卑的情緒一直控制著她。第一次考試臉都白了--怕失敗。邵雁回憶說，當時的想法真的很單純，就想著千萬不能被退回去，一定要留下來。

　　機會總會眷顧那些勤奮者。幾個月后，邵雁被告知，準備參加大戲《五女拜壽》的排練，角色是大女婿俞志云。這個消息讓她又驚又喜又憂，驚的是一向對唱腔沒有自信的自己竟被選上，喜的是參加大戲排練就意味著基本能被留下，憂的是讓她演的角色竟是小生，而她一直學的是花旦，一切又要重新開始呀！

　　壓力和激情同時到來。每天吃好飯，邵雁就拎著高靴去練臺步、跑圓場，晚上到老師家里去“開小灶”。老師們則經常會給她一些小紙條，上面有鼓勵她的話，有對她的提醒，有某個具體的建議。20多年后的邵雁回想起當時的情景，感慨說，也許人的成功有機緣，但最后還是由個性決定的。當時支撐自己拿下《五女拜壽》這個小生角色的，就是一種不服輸、求上進的個性。這種個性，源于家庭的環境，源于父母的熏陶。

　　在唱腔老師袁開祥，形體老師汪世瑜、黃世菊等的精心培育之下，邵雁成功完成了從花旦到小生的轉型，也完成了她越劇人生的一次關鍵定位。

　　1983年，赴港越劇團攜帶《五女拜壽》、《漢宮怨》、《雙玉蟬》和一臺折子戲首次赴港演出，一下引起轟動，贊譽如潮，每次謝幕鼓掌都有十來次。28名佼佼者也被最終選出，1984年5月組建成立了浙江小百花越劇團。邵雁成了團里的骨干演員，與她一起的，還有茅威濤、何賽飛、陶慧敏、董柯娣、陳輝玲、洪瑛……一個個，都是日后星光燦爛的名字。

從亞洲到歐洲

　　“寓青春亮麗于藝術創新，賦古典戲曲以現代舞臺綜合美感”，使得浙江小百花越劇團一步步走向輝煌：“全國萬里巡演”紅遍南北東西；數度赴香港、澳門獻演，傾倒兩地戲迷；美國、法國、西班牙、荷蘭、日本、比利時、新加坡、泰國、韓國……“小百花”所到之處，處處刮起令人沉醉的“中國風”。

　　對于邵雁來說，最難忘的，是在日本、韓國和法國凡爾賽宮的三次演出。

　　第一場：1997年，《寒情》，日本東京國際舞臺藝術節。

　　《寒情》演繹的，正是中國家喻戶曉的故事“荊軻刺秦王”。茅威濤和邵雁分飾荊軻的AB角，日夜場輪流演出。

　　荊軻之于邵雁，就像《寒情》之于“小百花”，都具有開創性意義。《寒》劇是“小百花”“后越劇時代”的創新標志，第一次將燕趙悲壯融進柔美的越劇里。而對于邵雁，這是第一次完完全全演一號主角，又是頂了沒人敢頂的茅威濤的B角，還是在生完孩子兩年多沒演戲之后的首場大戲，壓力可想而知。也許是做了母親后，對人生的理解更成熟，邵雁說，那次演出她好像突然開了竅，破題很快，對于大量演繹人物內心的場景入戲很快，演出獲得了極大成功。她的刺客形象俊氣、硬朗，得到了許多人的肯定，也成了她所塑造的角色中自己最喜歡的一個。

　　也許，這種喜歡還與個性有關，荊軻那種“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的俠骨豪情，正好映射了邵雁性格中豪爽率性、古道熱腸的一面，當然會激起她整個身心情不自禁的回應。

　　第二場：2000年，《春香傳》，韓國漢城第七屆BESETO國際戲劇節。

　　這是一次國際戲劇合作的經典演出，中日韓三國藝術家同臺演出朝鮮名劇《春香傳》，該劇講述了官宦子弟李夢龍和農家女春香堅貞不渝的愛情故事。一場戲4個多小時，中國越劇、日本歌舞伎和韓國唱劇分段演繹。

　　邵雁和陳輝玲作為中方演員代表，分飾李夢龍和春香，主演了前50分鐘戲。當演出結束，中國演員身著各色旗袍謝幕亮相時，臺下驚呆了，原來中國的李夢龍是這么漂亮的女演員！掌聲經久不息。第二天，二十多家當地媒體把中國女小生邵雁和日本的男春香放在一起，用巨幅照片作重點報道，盛贊“越劇擁有柳枝般的美麗”。

　　第三場：2003年，《惜別離》，法國巴黎凡爾賽宮“中國文化之夜”。

　　這年春節，邵雁是在法國最高規格的文化藝術場所、歐洲最宏大最豪華的皇宮--凡爾賽宮度過的。

　　富麗堂皇的舞臺上，法國交響樂團的伴奏之下，一對身著華麗戲裝的情侶正在難舍難分--“惜別離，惜別離，無限情思弦中寄……”，演的正是經典越劇曲目《孔雀東南飛》選段。邵雁扮演的焦仲卿外形風流倜儻，唱腔圓潤清亮，何賽飛演的劉蘭芝則儀態哀婉多情，聲音婉約柔美。包括法國總統希拉克夫人在內的歐洲國家政要、皇室成員，及來自各行業的貴賓500多人深深地陶醉在了東方戲劇濃釅的藝術情調中，持久的掌聲在凡爾賽宮里為中國越劇響起……

　　在邵雁的心里，這次演出無疑是她越劇生涯中一次難以忘懷的高潮。除了場所的高貴，觀眾的高層，那些世界級的同臺演出者也足以讓人深感驕傲：呂思清的小提琴獨奏，閔惠芬的二胡演奏，黃英的女高音獨唱……“這種機會這輩子也許就這一次了，它是我人生中一種莫大的榮譽，而這榮譽，是對我這么多年努力的一種回報。”邵雁如是說。

　　璀璨的光環后面，總有被遮擋的陰影。一個藝術生命如花綻放的背后，常常有被忽視了的辛酸。從凡爾賽宮的輝煌場面往前倒推一天，即2002年年三十夜，為了趕乘去巴黎的飛機，邵雁是在疾馳的火車上度過的。車廂內空空蕩蕩只有五六個人，窗外下著陰冷的小雨。將滿8歲的兒子在電話里說：“媽媽，我想你！”

　　邵雁說，那一刻真的很難受，但很快就過去了。做演員的就是這樣，對過年過節已經麻木了，習慣了，沒節日的概念了。

　　被習慣了的，還有她的腰椎間盤突出癥，是在演出《陳三兩》時不慎摔倒而落下的；還有她的膝關節炎，因為很多下跪的戲；還有她經常反復的失眠癥，是天長日久無規律的生活和飲食引起的；還有托付給年邁父母照顧的兒子，7歲時腿骨折了也無法親自看護他；還有最疼愛自己的奶奶，因為演出而不能在她去世時趕去盡孝，只能在演出結束后回到奶奶住過的地方默默流淚……

文化使者的職責

　　1984年，參加建國35周年大慶演出之后，“小百花”越劇團的演員們被邀去鄧穎超家作客。在中南海西花廳鄧奶奶的家里，邵雁和同伴們唱了一段周總理生前愛聽也愛唱的越劇《紅樓夢》選段“哭靈”。鄧穎超為她們題詞“不驕不滿才能進步”，并對她們說：“我是搞統戰工作的，你們也是做統戰工作的，要擔當好文化使者的責任。”

　　也許，那是邵雁統戰意識和文化使者職責的第一次生根。在以后許多次的演出手記里，邵雁曾經這樣寫道：

　　“小百花越劇團的出訪演出工作，是我們團的一項重要任務。作為浙江的文化使者，我們所到之處無不受到熱烈的歡迎和高度評價，這也是我們在履行著弘揚優秀民族文化的職責。”

　　“在臺灣演出期間，掀起了一股前所未有的越劇風，臺灣同胞對‘小百花’和越劇的喜愛如此強烈，似乎要把幾十年來對大陸同胞的思念之情和對祖國的向往之愿統統加注于‘小百花’身上。‘小百花’通過精美的藝術和良好的精神風貌讓他們看到了浙江乃至大陸經濟繁榮、人文薈萃的新氣象，增進了兩岸人民的情誼。作為其中的一員，能為統戰工作盡職責，我感到很驕傲。”

　　“在新加坡演出，當地人見到我們，夸我們這么漂亮時尚，都猜我們是日本、香港或臺灣地區的。我們大聲地說NO！告訴他們我們是CHINA，中國大陸的，還對他們說杭州、西湖。很開心，自己覺得很自豪，好像為國爭了光一樣。”

　　加入民建之后，邵雁又把她文化使者的職責，融入在了一次次的會務活動中。省委會春節聯歡會、支部聯誼會，只要沒有劇團里的演出任務，她有邀必到，靈動的身影在另一個人生舞臺上盡顯著別樣的美麗與自信。